{"id":555,"date":"2020-05-20T12:22:27","date_gmt":"2020-05-20T10:22:27","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost:8888\/leonieyoung1\/?page_id=555"},"modified":"2020-09-29T18:07:20","modified_gmt":"2020-09-29T16:07:20","slug":"about","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.leonieyoung.com\/?page_id=555","title":{"rendered":"about"},"content":{"rendered":"\n

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Etienne Hatt<\/strong>
artpress n\u00b0474, 2020
: En qu\u00eate d’images [extrait]<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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(\u2026) Ce que l’une et l’autre [De Beyter et Young] font de leur enqu\u00eate dans les images les distingue de ces artistes qui furent appel\u00e9s archivistes ou iconographes (1). Bien s\u00fbr, \u00e0 l’instar des archivistes, De Beyter et Young explorent visuellement un sujet. Pourtant, l’int\u00e9r\u00eat de leur collecte ne r\u00e9side pas dans le mod\u00e8le de classement qui neutralise les images mais dans les images elle-m\u00eames. De Beyter et Young les choisissent \u00e0 chaque fois pour une raison sp\u00e9cifique. A ce titre, ils se rapprochent des artistes iconographes qui r\u00e9unissent, souvent en constellations, des images singuli\u00e8res et h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes. Mais ils s’en \u00e9loignent en n’en montrant au lieux que quelques unes, en les associant avec les leurs, voire en les rempla\u00e7ant. Ainsi, la grande diff\u00e9rence avec les iconographes est que la collecte d’images n’est pour De Beyter et Young pas une finalit\u00e9 mais un pr\u00e9alable.

L\u2019enqu\u00eate visuelle permet \u00e0 Young de saisir les diff\u00e9rentes repr\u00e9sentations d\u2019un m\u00eame sujet dans le temps et l\u2019espace, des pionniers de la conqu\u00eate de l\u2019air dans les cartes postales de Maubeuge aux derni\u00e8res exp\u00e9ditions spatiales au Mus\u00e9e du Bourget. Mais son ambition n\u2019est jamais documentaire. Par exemple, elle ne compte pas sur les images d\u2019archives pour donner une id\u00e9e du hangar aujourd\u2019hui d\u00e9truit. Elle exploite moins leur valeur descriptive que leur ressources formelles ou leur pouvoir d\u2019\u00e9vocation. Sous la forme de livre ou d\u2019exposition, cette s\u00e9rie relie les diff\u00e9rentes imageries en brouillant la g\u00e9ographie et la chronologie par une approche fragmentaire qui ne d\u00e9livre qu\u2019une histoire volontairement d\u00e9cousue.<\/strong>

(\u2026) Il est sans doute possible de rapprocher ces projets s’appuyant sur des enqu\u00eates visuelles de ces champs de recherche autour de l’image, de la vue et de la visibilit\u00e9 ouverts par l’histoire visuelle et les \u00e9tudes visuelles, dont la perspective est critique. Peut-\u00eatre peut-on aussi dresser un parall\u00e8le avec les enqu\u00eates documentaires (4) d’autres photographes qui, inspir\u00e9s par des protocoles des sciences humaines, proposent, en croisant les sources, une r\u00e9flexion sur le r\u00e9el sous forme d’exp\u00e9rimentation. Except\u00e9 qu’ici, ces deux photographes prennent encore davantage de champ critique, piochant librement chez les archivistes, les iconographes ou les investigateurs. (\u2026)<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Jean-Christophe Arcos
<\/strong>Livre L’utopie fant\u00f4me, 2019
: Vues d’en haut<\/strong>

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Beata Bartecka<\/strong>
\u00e0 propos de la s\u00e9rie Pack your bags<\/strong>, 2016
: Pr\u00e9sence dans l’absence<\/strong>

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Marie Pleintel<\/strong>
revue Facettes #0, 2014
: Spectacle de l’inertie<\/strong>

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